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金牛区凤凰陵园殡葬服务:晚辈花圈挽联的写法讲究

发布时间:2019-12-26 18:16:25浏览量:

晚辈花圈挽联的写法

晚辈花圈挽联的写法讲究

1、挽联鼓号以后距离地面20cm左右,花圈左为上联,右为下联。以画圈的角度来看我们的右面是上联。

2、要注意调节字的问题,无论上联下联字有多少,开头与结尾最好平齐。

3、给长辈献花圈要用敬挽,给晚辈或平辈献花圈要用哀挽。

4、永垂不朽不能乱用,也只能用于*****或烈士。

晚辈花圈挽联的格式写法

挽幛多是独立成幅的,也称"礼幛"。挽幛通常用整幅绸布作成,也有用纸糊装裱成轴的,称为"礼轴"。为了便于悬挂,挽幛一般为竖式,上面的文字为直写。

挽幅,也是挽书的一种,它与挽幛的差别在于挽幅多是横挂的,挽幛则都是竖挂的。挽幅上面的文字一般为横写。[转自第一公文网:

挽幛、挽幅的题辞不拘形式、不限字数,有只写一个"奠"字的,也有多字的,但是常以四字句为多。挽幛、挽幅用语可用稳定的词语,也可以自己撰写合适的文句,但应留意挽幛、挽幅属追悼送礼之用,在文字说话上,要直抒胸臆、真挚凝炼,颂扬而不外褒、伤心而不凄惨,应具有褒扬哀悼之意。

挽幛、挽幅的制作没有一定的程式,小大由之,因地制宜;字体可楷可行可草,完全由送挽者自己决定;白字黑纸或黑字白纸,也可以布代纸。挽幛是竖挂直写方法,文字务必从右向左分三局部书写;挽幅是横挂横写方法,文字则应从上而下分三局部书写。

第一局部,面向挽幛右手边(挽幅上顶边)顶头写上死者的姓名加颂词(亦称上款);第二局部,正中间写上祭悼语,祭悼语一般不要超出上款和下款,且字距要一致。也可不要这一局部;第三局部,面向挽幛左手边(挽幅底边)顶尾写上送挽幛、挽幅人的姓名、身份称呼和时间。

挽带,也有叫"花圈挽联",是为了表达对死者的敬仰、悲伤而敬献花圈、花篮时撰写的联语。挽带也由上半联和下半联组成。在实际应用中,挽带的写法和形式有一定的程式,书写时要慎重选择挽语的用词,尤其是上半联,对死者颂词称呼不能够搞错,因人用词,恰如其分。上半联、下半联的写法因用词的差别而多种多样,常用的上半联有"哀悼"、"追悼"、"追悼"格,也有"千古"、"歇息"格;下半联有"敬挽"、"泣挽"、"同挽"格,"率子"格和"叩拜"、"泣拜"、"哀献"格等。

挽带的是非、宽窄要视花圈、花篮的巨细裁剪,挽带的下端要剪出二个尖角,挂在花圈、花篮上呈八字型。书写挽带的字体可以是行书,也可以是楷书,但务必是同一种字体,通常是白底黑字。在书写式样上,一般下半联的第一个字要比上半联的第一个字低1-2个字的位置。

例: 友××××××××× 敬 挽

悲痛哀悼 ××××××××× 同志

学生 ××××××××× 拜 挽

×××××× 恩 师 千 古

邻里××××××××× 哀 挽

哀悼××××××××× 仙 逝

女儿 ××××××××× 泣 挽

敬爱的 爸 爸 歇息吧

哀祭文是专门用于治丧过程中的应用类文体。虽然内容简单,形式也未几,但是,在写作上和形制上却有较高的要求,不能够疏忽搪塞。

挽联,是古时候挽歌的变体。挽歌是古时追悼死者的丧歌。《晋书·礼志》中"魏汉故事,大丧及大臣之丧,执绋者挽歌。新礼以为挽歌出于汉武帝役人之劳歌,声哀切,遂以为送终之礼"。古丧歌有《薤露》、《蒿里》两章"使挽柩者歌之,世亦呼为挽歌"。

挽联作为哀悼死者的一种文体,是汉民族民间的丧葬风俗,流行于全国各地。起初多以诗、词、歌等韵文体表达对死者的追悼之情,后渐渐形成一种对子的形式来表达。历代文人多以五言或七律等形式写作挽联,以寄悲伤,但不用于赞美。相传在宋代就写挽联了。陆游《老学庵条记》载,赵元镇(鼎)承相被谪朱崖,病亟,自书铭旌云:"身骑箕尾归天上,气作山河壮本朝"。

现在的丧葬活动中,挽联仍被普遍应用,成为丧家治丧时的必备之物。

挽联属专用联,是专为追悼死者而写的对子。因此,写挽联不但要求情感真挚,还要留意挽联的写作特征。

(1)挽联的时代性。挽联是反应社会生活,表达人的思想情感的载体。因此,随时代的变迁,挽联的内容也会起相应的转变,如:"宝瑟无声弦柱绝,瑶台有月镜奁空",是旧时丈夫追悼妻子的挽联,用在现代夫悼妻就多了点陈腐气。

(2)挽联的针对性。做挽联有很强的针对性,要切合死者的职位地方、身份、情操和业绩,甚至此时此地的思想情感也要切合事物与场地。挽联不能够换用,也不能够通用,这应该是挽联的写作灵魂。

如挽丁玲

剪柳东风,节见穷时,一曲桑干传广宇

凝尘瑶瑟,情伤雪夜,百年有女耀高丘

即使是有些"通用联语",其通用范畴也是非常有限的。

挽联是属于对子中的专用联,因此,撰写挽联,一定要控制对子的素质特点和形式特点,这是写好挽联的关键。

(1)对子的形式特点。一般的挽联(对子)是由两句组成一联,上句叫上半联,下句叫下半联。挽联不管何等长(有些长联,上、下半联是由十几个字甚至几十个字组成的),何等短,总是由上半联和下半联组成,并且,上半联和下半联要搭配好,序次不能够颠倒。挽联的是非要视悬挂场合而定,太长字小不醒目,太短空洞不美观,应巨细适中、美观大方。

(2)对偶的形式特点。对偶是用字数相等、句法相同或相似的句子,成双作对地排列组合。严格的挽联,不但要求字数相等、句法相同,还要求词性也一样,对仗非常灵巧。

例:

雨中竹叶含珠泪,雪里梅花戴素冠。

联中"雨"对"雪"、"竹叶"对"梅花"、"泪"对"冠"是名词相对;"珠"对"素"是形容词相对;"中"对"里"是方位词相对

现在撰写挽联,能做到字数相等、句法相同或相似就可以了,若进一步还能做到词性相对就更好了,做不到也不用强求,因词损意,总是欠好的。

(3)平仄相对的形式特点。对子要求平仄相对,这是就声调、节奏和韵律而讲的。虽然对子只有上下两联,和律诗中间的对偶句差别,不用很严格一定要押韵脚,但是,对子务必留意分节奏、调平仄。好的挽联概莫能外。

节奏本是乐曲结构的基本因素,是由音响运动的轻重缓急形成的。其中节拍的强弱或是非,要合乎一定的规律。节拍就是乐曲中的节奏序列,每一序列包括两拍或三拍、四拍。所谓分节奏就是要求对子不管是长联还是短联,朗读起来要顺口,有音乐节拍,可以咏唱。即使不念不听,只是看,由于看的时候也是凭据节奏进行的,就会在内心孕育产生一种愉悦感。因此,挽联中的这种节奏感是很重要的,也是创作挽联不可忽视的一个重要要素。反之,是非、强弱各不相同,节拍零乱,就不是对子了。

例:***挽蔡元培

学界 |泰斗

人世 |楷模

例:郭沫若挽鲁迅

平生功业| 尤| 拉化

旷世文章| 数| 阿Q

撰写挽联的字数应几多是没有一定程式的,几多是非各随己愿,但联语及节奏的组成要领有很多,运用起来转变多端,重要的是音组等长、强弱等量、繁疏缓和、轻重抑扬鲜明,控制住"两两相等"的原则,就可以组织联语了。

调平仄是句讲节拍、字调平仄,是对子音乐性的另一个重要因素。中国汉语有四种差别的声调,古代分平、上、去、入四调,现代汉语没有入声字,分为阴平、阳平、上声和去声。以平声对其它声调而言,就分为平声和仄声。古代以平声为平,上、去、入声为仄;现代以阴平、阳平为平声,上、去声为仄声。昔人做挽联很讲究平仄,用平用仄,平仄交错;字有定声,律有定格,形成了挽联特有的艺术品格。现在做挽联用字讲平仄,上半联和下半联的相对字的声调有绝对相反的,也有大要相反的。能做到严格相反而不损害内容虽然好,做不到严格相反,做到大要相反也可以。用做律诗的要领硬去调联语的平仄,不但没有须要,并且也难做到。

挽联是用方块汉字两两相对组成的整洁优美的联语,是奇特的具有中国作风的文字样式。一般的实用文体不要求有文学性,而挽联却差别,其文学性与实用性是合二为一的。从古到今,有不少思想内容和艺术体现俱佳的挽联作品得以流传,其原因之一,就是十分讲究联语的修辞手法。

(1)镶名。是把死者的名字镶嵌在联语中。镶名式样有很多种,可以镶在句首、句中或句尾,也可以拆开姓名镶在首尾。

例一:挽古龙

旧道失神剑 龙爪留江湖

这是鹤顶格,把"古"、"龙"分镶在句首。

例二:挽叶圣陶

天地永留圣著 墓穴亦复陶然

这是蜂腰格,将"圣"、"陶"分嵌在句中。

(2)用典。是在挽联中使用古代故事、民间习俗或有来由的警语。挽联用典,可以使联语凝炼生动、意味隽永。

例一:康有为挽戊戌变法死难者:

殷干严刑,宋岳枉戮,臣本无恨,君亦何尤,当效正学先生,启 口问成王何在?

汉室党锢,晋代清谈,振古无斯,于今为烈,恰如子胥相国,悬 睛看越寇飞来。

此联用借古讽今的手法,以比干、岳飞之冤杀,写六君子横遭昏君惨害;以方孝孺问成王之典故,怒斥慈禧;以"汉室党锢,晋代清谈",写清王朝的凶恶与腐败;末尾以伍子胥悬头国门的故事,抒发作者极其伤心恼恨的心情。康有为的这副六典联,内容纷乱而充裕深刻,不是一般的直陈联语所能相比的。

联语用典转变多端,明用暗用、正用反用、单用适用、可各随己愿,但要熟事化新、融化不涩,切忌堆砌"掉书袋"。

(3) 比喻。是用某些有相关类似点的事物来相比想要说的某一事物,以便 表达得越发生动鲜明。

例一:挽***

心血操尽,革命伟业似巍巍泰山耸寰宇

骨灰撒遍,深海恩典如滴滴甘露润人心

此联以泰山之矗立寰宇来比喻领袖革命伟业的嵬巍,功垂千秋,又以甘露滋润人心来比喻领袖的无产阶级革命情感和对人民的无穷热爱,比喻恰当,读来震撼人心,久久不能够忘怀。

挽联和对子的书写形式是一样的,先书写上半联,再书写下半联,上、下半联都要顶天立地书写。字的巨细,依联幅的是非和联语的几多而定。有些长幅联语一列书不完,可分为两列书写,但第二列务必比第一列短出很多,象龙门一样,又叫"龙门联"。书写"龙门联"要留意的是上半联务必从右到左书写,右边长左边短;下半联务必是从左到右书写,左边长右边短。

书写挽联可以落上下款:上款落在上半联,但不能够和上半联的第一个字平头,而要低1至2个字;下款落在下半联,但下款不能够高于上款,一般也要比上款低1至2个字间隔,假如是穷款(单款)书写时还要低一些。虽然,在特定的场地,也可以不题名。书写挽联的字体可以是正楷、行书、行草,也可以是隶书和篆书等,但以多数人能够辨以为好。

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